Empfehlen Drucken Merkzettel Kommentieren. Die erste Hälfte erzählt von Hausfrau Olivia Suzanna Lovederen Mann Suzannas Bruder Nicholas Love nur eine Haushälterin in ihr sieht. Sie hat zu Hause zu sein und mit Essen auf den meist absenten Gatten zu warten. Olivia sucht Unabhängigkeit und findet ein sexuelles Erwachen und einen Geliebten Robert Walker Jr. Aus einer anderen Perspektive könnte man Olivias Schicksal als eine Variation von "Rapunzel" beschreiben, dem Märchen, dass sie von ihrer Mutter in einer verhängnisvollen Nacht vorgelesen bekam. Nach der Auseinandersetzung springt der Film vier Jahre in die A Quiet Place 2 Huren. Olivia lebt nun in Arizonawo die London Bridge abgetragen und neu aufgebaut den Colorado River überleitet. In ihrem Heim trägt sie ein Kleid, dessen Farben deutlich Disneys "Schneewittchen" anklingen lassen. Das Beige des Rocks und das Blau des Oberteils sind zwar vertauscht, es liegt aber doch nahe, dass Olivia sich nun hinter den sieben Bergen vor einem eifersüchtigen Rächer versteckt. Von einem Märchen ist sie in A Quiet Place 2 Huren anderes geschlittert. Als Kind musste Olivia miterleben, wie ihre Mutter von einem ihrer Freier ermordet wurde. Die Formung ihrer Sexualität vollzieht sich daraufhin als Nachahmung ihrer Mutter. Die weggesperrte Olivia beobachtet Prostituierte, die sie um ihre Freiheit zu beneiden scheint und die sie als Symbole der mütterlichen Identität faszinieren. Wenn sie sich anzieht um Männer aufzugabeln, entspricht das dem Haar, das Rapunzel herunterlässt. Nur taucht umgehend die Stimme ihrer Mutter in ihrem Kopf auf, sobald sie Verlangen in sich aufsteigen fühlt. Töten müsse sie die Männer, wenn sie eine gute Tochter sein will. Olivia ist ebenfalls eine Wiedergängerin von Norman Bates aus Hitchcocks "Psycho" - während wiederum "Vertigo" den Bruch im Film vorprägt: In Arizona hat Olivia eine neue Persönlichkeit angenommen, wird jedoch von einem Mann in ihre vormalige Identität gepresst. Die Märchen und die Hitchcock-Filme strukturieren den Film, was ihn in die Nähe der Arbeiten Brian De Palmas rückt, der zur gleichen Zeit - "Olivia" kam in die Kinos - ebenfalls zuvorderst Hitchcock-Variationen drehte. Wo De Palma die hitchcockschen Strukturen nutzt, um dessen und seine eigenen Fetische noch zwanghafter zu zelebrieren und die Zuschauers zu Geiseln des überspannten Lusthaushalts des Films macht, da zeichnet sich Ulli Lommel dadurch aus, dass er in seinem Film eine gewisse Unordnung zulässt. Die Symmetrie bietet lediglich ein grobes Korsett. Weder die Abfolge der Szenen, noch deren Verlauf sind minutiös getimt. Assoziative Willkür bleibt der Modus operandi. Tote kehren in "Olivia" wieder, aber es gibt keine Versuche, diese Wiederkehr erzählerisch abzusichern und mit Erklärungen glaubhaft zu machen. Die Paranoia verlangt esmehr Legitimation braucht es nicht. Die Orte sind in keiner Realität verankert, sondern Traumwelten, die weniger räumliche als psychologische Veränderungen einfangen. Das Gefühl des Irrealen wird durch Wiederholungen und das Zusammenfallen diametraler Gegensätze untermauert. Zärtlichkeit und Missgunst folgen aufeinander, Gewalt folgt auf Liebe, Zerstörung auf Hoffnung, eine routinierte Vergewaltigung auf romantischen Sex. Das Spiegelbild folgt auf das Gegebene, als gelte es, auf jedes Glück die Strafe flugs folgen zu lassen. Der beschwerliche Kampf Olivias hat durchaus eine gesellschaftliche Dimension, ist aber zuerst ein Ringen mit dem eigenen psychologischen Ballast. Diese Spiegellogik findet sich auch im Aufbau der Erzählung. Der in London spielende Abschnitt ist ein dezent surreales Kitchen-Sink-Drama. Miese Jobs, enge Häuserschluchten, die Themse als soziale Sackgasse bestimmen das Bild. Zumeist herrscht Nacht. In Arizona sehen wir Touristen, Freizeit, Tenniscourts, einen blauen Himmel und grenzenlose Weite. In Olivias kitschig ausstaffiertem Appartment hängen Zuckerstangen. Die London Bridge eint die beiden auf unterschiedliche Weise klaustrophobischen Orte auf unwirkliche Weise, lässt sie wie Ausprägungen voneinander erscheinen, die durch eine parapsychologische Logik verbunden sind. So wird Olivias Leben im bunten Wunderland Arizonas von einem Sog ergriffen, der die Realität von London nach und nach wieder auferstehen lässt. Nur werden die Morde, die Opfer und die Täter durchgewirbelt. Jede der beiden Hälften ist Zerrspiegelbild der anderen. Ein Film, der eine tiefsitzende Angst vor Glück beschreibt. In dem alles hermetisch abgeriegelt und doch von einer spielerischen Freiheit beseelt ist. In dem Romantik und Alpträume zwei Seiten einer Medaille sind. Sex ist Gewalt, Horror, kindliches Trauma und euphorischer Höhepunkt der Liebe. Ein Film, der von einer unbändigen Lust getrieben wird, zu entwerfen und zu zerstören. Und ein Film, der vor der Ausstellung von Können und Wissen flieht und stattdessen sein Glück darin sucht, zu schauen, wohin einen das Schlendern bringt.
Von der Kritik und einem weltweiten Publikum gefeiert, ist dies der Film, den man dieses Jahr unbedingt gesehen haben muss. Fecha de estreno. Thriller , Mystery , Horror. Nach dem Ende des kalten Kriegs steht der US-Präsident Alan Alda vor niederschmetternden Umfragewerten, die seine Wiederwahl ernsthaft gefährden. Die Experten
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